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《淮海儿女》音乐剧本土化的有益探索
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简介音乐剧在中国一直面临“本土化”的重要课题。近日，由江苏省徐州演艺集团歌舞剧院打造的音乐剧《淮海儿女》在京上演，让人眼前一亮，其积极探索，是值得肯定的。面对这样一个厚重的革命战争题材、本土题材，以音乐剧 ...
音乐剧在中国一直面临“本土化”的淮海重要课题。近日，儿女由江苏省徐州演艺集团歌舞剧院打造的音乐益探音乐剧《淮海儿女》在京上演，让人眼前一亮，剧本其积极探索，土化是淮海值得肯定的。
面对这样一个厚重的儿女革命战争题材、本土题材，音乐益探以音乐剧的剧本形式来表现，在国内音乐剧创作中尚不多见。土化音乐剧《淮海儿女》大胆选取这样的淮海题材，本身就是儿女一种“讲好中国故事”的独特抒写。如何处理该题材，音乐益探是剧本剧目成功的关键一步。《淮海儿女》对题材的土化处理颇见功力。
音乐剧《淮海儿女》还巧妙地将“徐州琴书”——中国传统曲艺融入到演出中。妇女团的杏花手打快板，左右两侧各有一名演员演奏三弦，把民众支前的工作总结为“三红，三宝，三发明”，以琴书的形式说唱出来，发挥了画龙点睛的妙处。而剧中杏花的扮演者本来就是该团的琴书演员，虽因人设戏，却又恰到好处，成为剧目的又一亮点。郑少华
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